매거진
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Leanne Bowes, 광고 회사 책상에서 팝 무대의 베이시스트가 되기까지
Ampeg SVT Time에 나온 LA의 베이시스트 겸 음악 감독 Leanne Bowes. 아버지와 함께 익힌 첫 베이스라인, 회사를 그만둔 이유, 음악 감독의 어려움, 프리랜서 연주자가 수입을 지키는 법까지 그가 겪은 이야기를 정리했다.
Kenny Echizen, 빈티지 J-50과 000-18에 엘릭서 Attune을 걸다
LA의 기타리스트 Kenny Echizen이 오랫동안 NANOWEB 포스포 브론즈를 걸어 온 빈티지 J-50과 비교적 최근의 000-18을 Attune으로 바꿨다. 아끼는 두 기타의 줄을 바꾸는 망설임을 넘게 한 것은 베타 테스트에서의 경험이었다.
Moa Munoz가 말하는 Ampeg: 진동으로 배운 베이스, 8x10으로 이룬 꿈
Olivia Rodrigo의 베이시스트이자 싱어송라이터 Moa Munoz가 Ampeg 75주년 영상에서 앰프 없이 진동으로 연습하던 스웨덴 시절, 메탈에서 팝 록으로 이어진 연주관, 녹음실의 SVT Suite와 무대의 8x10 이야기를 들려줬다.
Nikki Monninger, 선더버드와 클래식 SVT로 지켜 온 실버선 픽업스의 저음
실버선 픽업스의 베이시스트 Nikki Monninger가 Ampeg SVT Time에서 도난 사건 끝에 만난 선더버드, 처음 산 캐비닛을 지금도 쓰는 클래식 SVT, 뒷마당 공연에서 진가를 확인한 Micro-VR, 그리고 밴드의 시작을 들려줬다.
Kurzweil K2061·K2088 Juno-60 복제 2부: 네 레이어와 컨트롤러 배치
1부의 변형 패치에 이어, 2부에서는 VAST 엔진으로 Juno-60의 구조 자체를 옮긴다. PWM·톱니파·서브·노이즈 네 레이어와 필터, 두 LFO, 하이패스와 코러스를 슬라이더·노브에 배치하는 순서를 따라 할 수 있게 정리했다.
빌 먼로에서 레게까지: 샘 부시가 만돌린 리듬을 확장한 방식
블루그래스의 찹 리듬과 피들 프레이징, 드럼의 리듬 감각을 결합하고, 악기마다 다른 줄 반응을 듣는 샘 부시의 음악 여정을 따라간다.
Robby Krieger와 함께 다시 연주하는 The Doors의 곡들
The Doors의 Robby Krieger와 동료 연주자가 ‘Touch Me’, ‘Waiting for the Sun’, ‘Roadhouse Blues’ 등을 함께 연주합니다. 여러 번 이어간 테이크 중 최근 연주의 첫 순간에서 느낀 생생함을 중심으로 합주의 가치를 살펴봅니다.
VOX AC10 핸드와이어드에 VTB-1과 VFZ-1을 쌓다, 크런치에서 7현 메탈까지
VOX AC10 핸드와이어드 앞에 VTB-1 트레블 부스터와 VFZ-1 퍼즈를 차례로 걸자, 앰프 크런치부터 드롭 D와 7현 저음까지 버티는 메탈 톤이 나왔다. 2026년 4월 영상의 연결 순서와 노브 위치, 저음을 다루는 요령을 정리했다.
미샤 만수르의 잭슨 커스텀숍 바리톤 서프캐스터, 30인치가 연 새 작곡
페리페리의 미샤 만수르가 베이스 식스 스케일과 자신의 모던 사양을 합친 잭슨 커스텀숍 바리톤 서프캐스터를 소개한다. 렐릭 외관 속 30인치 넥과 저거넛 픽업, 셸 핑크·에버튠 시제품까지 이 기타가 앨범 네 곡을 낳기까지의 과정을 따라간다.
Chris Rocha의 앰비언트 코드 — 근음과 높은 화음, 리버브·딜레이로 만드는 분위기
Chris Rocha가 기타로 분위기를 만드는 가장 기본적인 방법을 소개한다. D 키의 D–Bm–G 진행을 근음과 높은 음역의 화음으로 짚고, 리버브와 핑퐁 딜레이를 겹쳐 공간을 채우는 방식으로, 앉은 자리에서 바로 따라 해 볼 수 있다.
Kurzweil K2061·K2088 VAST로 만드는 Juno-60 스타일 톱니파 패치
Kurzweil이 K2061/K2088 튜토리얼 1부에서 Juno의 단일 오실레이터 구조를 넓힌 패치를 톱니파 하나로 만든다. 엔벨로프·LFO·필터·이펙트를 물리 컨트롤러에 나눠 맡기는 과정을 따라간다.
플라멩코 기타의 손 위치와 리듬: 호세 안토니오 로드리게스의 기초
오른손을 현에 수직으로 두고 엄지를 타악기처럼 활용하며, 짧은 손톱과 고장력 줄로 자신이 원하는 둥글고 힘 있는 음색을 만든다.
Helix Stadium Proxy 엔진으로 내 앰프 복제하기, 로드박스 연결부터 저장까지
Line 6 Proxy Engine은 Helix Stadium Floor와 XL Floor에서 실제 앰프와 페달의 복제 모델을 만든다. 복제 대상, Send 4·Return 4와 로드박스 연결, 서버 처리와 비교·저장, 완성된 클론을 프리셋에서 불러오는 방법까지 정리했다.
TSO 베이시스트 Tony Dickinson의 인이어 믹스와 병렬 베이스 톤
Ampeg SVT Time 2026년 3월 회차에서 Trans-Siberian Orchestra 베이시스트 Tony Dickinson이 라이브러리 음악에서 TSO로 온 길, 무대 소리 없는 아레나의 인이어 믹스 요령, SGT-DI를 쓴 병렬 베이스 신호를 이야기했다.
나무를 듣고 악기를 조각하다: Linda Manzer와 Pat Metheny의 Pikasso 기타
린다 맨저는 손으로 아치탑을 깎고 목재의 반응을 들으며 기타를 만든다. Pat Metheny를 위해 설계한 Wedge와 42현 Pikasso의 배경도 소개한다.
Jimena Fosado의 태핑 릭 — B 마이너 펜타토닉에 반음을 끼우다
Jimena Fosado가 펜타토닉 위에서 반음계 태핑을 쓰는 법을 보여 준다. B 마이너 포지션을 왼손에 걸어 두고 14·13·12프렛을 차례로 태핑해 풀오프로 받는 릭으로, 끝은 쿼터 벤드와 근음으로 블루지하게 맺는다.
강한 다운피킹에도 튜닝을 지키려는 줄: 제임스 헷필드의 하드와이어드 코어
가벼운 줄을 세게 칠 때 발생하던 음정 흔들림과 스튜디오의 반복 작업이 헤비 코어 스트링 개발의 배경이 됐다.
VOX AC 핸드와이어드 이펙트 루프, 크랭크한 AC4 뒤에서도 맑은 리버브와 딜레이
볼륨을 올린 진공관 앰프 앞에 리버브와 딜레이를 두면 공간계까지 함께 일그러진다. VOX가 AC4 핸드와이어드로 같은 페달 설정을 앞단과 이펙트 루프에 번갈아 연결하며 들려 준 차이와, 밴드 안에서 공간계 믹스를 잡는 요령을 정리했다.
알니코 블루 vs 그린백, VOX AC15·AC10 핸드와이어드 스피커 비교
VOX가 AC15 핸드와이어드의 셀레스천 알니코 블루와 AC10 핸드와이어드의 그린백을 같은 톱 부스트 채널 조건에서 들려 줬다. 60년대 중반을 떠올리게 하는 차임과 튀어나오는 중음역, 그리고 더 평탄하고 현대적인 응답 사이에서 무엇을 고를지 정리했다.
Scott Uhl, Helix Stadium Showcase로 꾸린 NAMM 2026 무대
라이브 뮤지션 Scott Uhl이 NAMM 2026에서 Helix Stadium Showcase로 꾸린 무대를 정리했다. 출력 나누기, 4분에 10번 바뀌는 톤 자동 전환, 건반과 클릭 자동화, 예고된 루퍼 자동화, MIDI 조명 연동까지.
VOX VTB-1·VFZ-1 개요, 실리콘으로 되살린 트레블 부스터와 톤벤더 Mk1.5
1960년대 브리티시 록을 만든 트레블 부스터와 톤벤더 퍼즈를 VOX가 실리콘 트랜지스터로 다시 설계한 VTB-1과 VFZ-1. 2026년 3월 소개 영상에서 AC30 핸드와이어드 노멀 채널로 들려준 두 페달의 설계 배경과 스위치 구성을 정리했다.
VT20X·VT40X를 잇는 VOX VTX Classic Blue Series
25년 이어 온 VOX Valvetronix 하이브리드 앰프가 VTX로 새로워졌다. 2026년 2월 공개한 개요 영상을 바탕으로 스플릿 프런트 외관, Hand-Wired 개발 경험을 담은 VTX Plus 기술, 클린·크런치·하이게인의 달라진 반응을 정리했다.
마이클 와그너의 슬라이드 레슨: 솔로를 살리는 파워 슬라이드 세 가지
마이클 와그너가 어떤 솔로에도 쓸 수 있다는 슬라이드 기술 세 가지를 소개한다. 한 옥타브를 건너뛰는 옥타브 슬라이드, 벤딩을 유지한 채 움직이는 슬라이딩 벤딩, 해머온·반음 슬라이드·풀오프 콤보를 순서대로 풀었다.
50년을 이어온 StingRay의 목소리: 액티브 회로와 우연한 슬랩의 만남
레오 펜더가 구상한 액티브 일렉트로닉스와 2밴드 EQ는 밝은 고음과 풍부한 저음을 만들었고, 동시대의 펑크·슬랩 흐름이 StingRay의 상징적 사운드를 키웠다.